去年费玉清贴出亲笔信，向“不雅观众朋友、媒体师长西席女士师长故旧、同行前辈、团队伙伴”致谢，言“是你们丰富了我的人生”。信的内容，是广而告之他决定2019年巡回演唱会结束后，“正式退出演艺事情”。
当时犹迟缓，不觉有什么。由于费玉清和蔡琴一样有候鸟习气，上海的舞台常来常往。一位朋友所在的公司自2005年开始卖力费玉清上海演唱会的宣扬事情。费叔叔的通稿不好写，由于没“点”。“2016年之前，他除了唱歌什么都不做。之后好一点，他上了些大陆综艺节目，和华晨宇又有这种父子CP的觉得。”
2015年11月15日，费玉清在巡回演唱会沈阳站上大讲荤段子，搞笑模拟蔡琴、周华健。 视觉中国 资料图
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在标准化连锁都还未风靡环球的时候，费玉清已经让自己的演唱会形成了环球统一、不打丁点折扣的标准。标准常常意味着缺少爆点，总是一身光亮水滑的西装，发量稳定的三七开拓型，苗条眉眼和薄唇的线条清晰如昨。
一杯净水就数十首歌，引颈目光超越舞台上方而歌。演唱会上，作为超级配菜的段子千变万化，有些话始终不变。他总要一遍遍阐明为何钟爱及反复演唱这些歌，“不是由于老，是由于好”。
费玉清算是1977年正式出道。这一年他结识词曲大家刘家昌，签约海山唱片，唱了电影《日落北京城》和《深秋》的主题曲，推出首张个人唱片《我心生爱苗》，还和姐姐费贞绫与哥哥张菲一起主持中视节目《俪人行》。
从这一年算起，费玉清大半辈子都在做这两件事：唱歌、主持/做综艺。
两件事撑起大半生，幸而成功了。他自爆窍门：惟神仙如厕—心神专注而已。
写费玉清的人，很少会像剖析其他歌手一样批驳其每个阶段的作品和风格。费玉清便是费玉清，出道即老，至老境来临，仍是一位光洁通亮的翩翩佳公子。
和他同时期的巨星们，无论中西，皆各自首创一个新时期。费玉清呢，虽已后无来者，却是有迹可循。
他的唱法，可以追溯到老上海的普通歌曲唱法，古雅又俏皮，清正也烂漫。再往古里推，他的歌时时处处留有余地，不至狂喜，也不会放悲声，长啸当哭。中国人喜好的中庸之道，哀而不伤，都在他湿润的歌声里。
很多人都要上了一点年纪，才懂欣赏费玉清。他开演唱会喜好勾引大家把稳歌词的美。歌词是什么，无非是才子佳人，岁月易老；重山阻隔，故人纷纭入梦。
费玉清的“新”歌，和翻唱的老歌们，彼此并无二致。它们的深情和喟叹曾是中国（文）人长久不变的情绪状态，只是在非常短的几十年间被弃之如敝屣。
2016年，费玉清参加《国民美少女》录制
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费玉清是和琼瑶剧一起走红的。先有《一剪梅》，接着是《庭院深深》《一帘幽梦》《你我曾经走过纪元》…….“你只是失落去了一条腿，可是紫菱也失落去了半条命和她的爱情啊”，经典的早期琼瑶式爱情，今人看来是自私屈曲，瘟疫般可恨。但在当年，琼瑶式爱情恰在物质骤然丰沛、精神忽感自由时席卷海峡两岸，并非无原由。
久贫忽来钱淹脚目，中国人一时仿佛集体陷入狂热，在久违了的极度天真的精神状态中脱下道德枷锁，补偿过往般在琼瑶的天下中体验幻梦爱情的滋味。
费玉清的歌声中，如此这般的痴狂亦是底色的一种。他的歌声清润，词意却深重。令他风靡大陆的《一剪梅》起首一句“真情像草原广阔”，便是中国古典爱情的波澜壮阔。
这些歌由费玉清来唱，滤掉了琼瑶爱情的啰嗦难缠，只保留了一个“情”字最好的部分。
费玉清的身后，琼瑶式的天真狂热只是历史长河中的分外时辰，更深厚的是他所继承的中国文化秘闻。想象一下，宝玉与众客应酬，酒席上若唱起小曲，会是何种唱腔，什么音色，身体与眼神如何？大概率便是费玉清这一款，不然呢？
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但作为一个活在当代的人，费玉清的歌唱姿态虽有一副古代文人骨骼，他的艺人形象却结合了当代文明，因而得天独厚，独一无二。
在费玉清的身上，职人精神和明星信条结合，令他对己高度自律，对人谦和有加，小心翼翼不以日常形象示人，只把自己最光鲜的一壁献给这个乱哄哄的天下。生活中统统从简，没事情的时候最常窝在家中或酒店看电视剧。但听说，为了保持对声音的敏感，他看电视要调静音，只留纷呈的画面和虚构的故事陪伴，多寂寞的景象。
当艺人是费玉清唯一也是最主要的职业。像很多老牌艺人一样，他坚信艺人的本分是媚谄不雅观众。不像明星，明星光芒万丈，影响时期，乃至能以一己之力推动齿轮的运转。艺人没有那么大的抱负，从业是为人间添喜悦。谭咏麟就在采访中跟我讲过，说他很早就确定要做“Entertainer”，令别人快乐而已。
在为人间添喜悦这一点上，费玉清做得非常好，且直接。都知道，他不仅唱歌，而且擅讲段子，尤其是荤段子。
浊世佳公子，几首清歌夹带一个无伤大雅的笑话，师奶们顶喜好。水至清则无鱼，但花名“污妖王”的费公子一只脚牢牢踏在地上。
懂得人间的千般滋味的，听得懂他笑话里的人情光滑油滑者，才乐意一年年地赴约，方配得上费玉清赠予的“知音”之名。
费玉清一家，右二为母亲，哥哥是台湾主持界大咖张菲（右一），姐姐费贞绫原是艳星，早已出家。
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“当父母亲都去世后，我顿失落了人生的归属。没有了他们的关注分享，绚丽的舞台让我感到更孤独，掌声也补充不了我的失落落。”
无婚姻，无女友，无子，无女。有过一个日本爱人安井千惠，因不愿入赘而分道扬镳。多年后，他的歌与人生相互映照，“沉默年代/或许不该/太迢遥的相爱”。他有哥哥和姐姐，但各自劳碌，常常过年也不能聚首。
费玉清和父母的关系亲密，尤其是母亲。母亲还在的时候，他的现场总有留给母亲的座席。父亲是公务员，每有主要场合必西装革履出席的习气传给了儿子，成为费玉清的标志性舞台形象。
关于他绝佳的人品和艺品，无需多言。他的长情、孤独、洁身自好、谢绝“与时俱进”，像定海神针提醒我们，不久之前，还有过这样的一个时期。
时期和人之间的关系并非一成不变。有时候人比时期跑得快，有时候与时俱进，欣欣向荣，有时候无奈掉队。
工业革命之后的欢欣期间，人类享受过大背景稳定，新事物层出不穷的残酷知足。在本日，很少有人再为新发明纯挚地惊叹。由于令人放心的大背景正在被改变，赶不上变革的焦虑成为当代人集体罹患的病症。
费玉清，就算能唱到八十岁，也不过是把他这个物种的绝迹韶光今后推了一程。
为费玉清写了十几年通稿，那位朋友很为他的退休生活担忧。“没亲人，没朋友，真的有点苦。”
但谁知道呢？当演艺的华服被剥去，明星的光环褪去，父母拜别，回到赤身裸体的状态，他或许会散发出更残酷的光芒。
2019年11月7日晚，在台北，64岁的费玉清完成末了一场告别演唱会，正式宣告封麦。
才想起，带我终年夜的一位长辈讲过，“不知道为什么，便是喜好听费玉清唱歌”。但一贯忘却该当带她去看一场费玉清的演唱会，忽已晚矣。
