囧是一个网络用语，本义已被淡去，现在常常被用来形象地描述困窘、无奈的情境和感情。
囧要囧得豁达。一个囧字连拍了三部笑剧，解释囧是可笑的。我们不仅瞥见处于窘境中的人和事会发笑，乃至会把别人和自己的囧事讲出来逗大家发笑。这是一种下意识的用诙谐表达困窘、消解困窘的行为。
困窘是人生常态，我们时常被命运打脸。每个人都曾身处窘境，你我或是正在潦倒穷困（《人在囧途》中的牛耿）或是暂时潦倒穷困（《人在囧途》中的李成功）。就像《人在囧途》中演的那样，坐飞机遇上返航、坐火车遇上塌方、坐汽车遇上堵车等等，而且这种打脸我们无法躲避也无力还手，只好颓然一笑。这种笑并非取笑别人，而是嘲讽自己。你我都在命运的裹挟中跌跌撞撞，看着鼻青脸肿的彼此，笑一笑，给对方和自己一个安慰，老兄，你也摔跟头了呀。万千你我的挫折汇成人生苦难，此时这种谐谑又从反身自省升华为悲悯众生。
以是真正的笑剧是善良的。好笑剧笑自己，差笑剧笑别人。其间差别奇妙、难以言喻。《港囧》以侵害他人为乐，毫无情由地爆头、打人、搞毁坏。我乃至从坐轮椅的航模爱好者身上看到了对霍金的恶意，而这位“霍金”毫无情由地把送信赖务搞砸，又给这个人物本身注入了让人不适的恶意。正由于这种恶意，《港囧》无法让我们发笑。
真正的笑剧又是严明的。即便有性意味的段子内核都是严明的（由于人们，很多情形下是男性，试图用段子来消解性带给他们的焦虑），遑论其他。脏乱差不是笑剧，屎尿屁更不是。最近的一些“笑剧”，涌现了值得当心的三俗方向。无论是《泰囧》在人身体上涂抹油和面粉，还是《心花路放》、《港囧》直白的性场景，都不能引发舒爽的笑声。而真正对准大众生活的《人在囧途》却没有用一个下三路的段子。
囧要囧得真实。可笑也是由于囧事引发了我们的共鸣，共鸣表现为笑声。而只有立足现实才能引起共鸣。
《泰囧》和《港囧》想通过改换地点来换取新鲜感，却离不雅观众越来越远。有多少人要做这种奔赴泰国寺庙取授权书的大买卖，又有多少家庭买得起法国农庄，这种赵薇才能过上的生活和银幕前的我们有什么关系呢。
两部续集中有太多没有现实根本的打闹和窘境。《港囧》里的情节不仅在正常的天下中不会发生，在不正常的天下中也不会发生。叨教哪一次跌落有物理逻辑和生理逻辑。坠桥坠车你坠楼我坠楼大家一起来坠楼，谁知道是为什么。徐导啊，剪辑的音译名是蒙太奇，不是歇斯底里。
有多少人能像《港囧》中徐来那样在阛阓的天庭中飞过，扎进云朵变成一头绵羊。而《人在囧途》的一身鸡毛是春运带来的，是奔忙在城乡大地的家禽车带来的，以是这种囧很随意马虎得到共情，能让人体会到诙谐背后的生活酸楚。
囧要囧得精彩。笑剧是戏剧的高等形式，真正的笑剧只有真正懂戏剧的人才能拍出来。笑剧的可笑有很大一部分是由于它常常有出人意料的的迁移转变。笑剧是戏剧的浓缩。在笑剧电影中，没有戏剧性的迁移转变就没必要分镜，如果还是特写，那就只剩下一张不知所谓的包贝尔的脸了。
戏剧性又与无力感构成一体两面。正由于我们无法掌握，才会涌现那么多巧合、那么多事件和故事。《人在囧途》和《泰囧》中，徐峥越是想摆脱王宝强，越是摆脱不掉。百十里路，一段孽缘，看似渡过千山万水，实则度了彼此、造诣了彼此。《人在囧途》中的债主债户的设定更强化了这种戏剧性的关系。
《人在囧途》中，由王宝强和徐峥两人关系穿起的主线剧情戏剧构造相对完全，主创想复制该片（在编剧上）的成功，却创造连第三个人物都插不进去。由于角色所限，《泰囧》里黄渤的魅力并没有得到完备发挥。
人物之间要有羁绊，但羁绊要有戏剧性。亲人的羁绊是难以割舍的、稳定的，正好缺少戏剧性。编剧偏要用亲情来更换《人在囧途》和《泰囧》中注定相遇相识无法离散的陌生人，换来的一定是乏味和牵强的人物关系。
精彩不仅须要有戏，还要有人。《港囧》的问题不是由于没有王宝强。我一向抵制追捧王宝强。这种追捧意味着审丑和对底层公民的消费。只管浸淫演艺圈的宝强用他的刁滑消费着你们的消费，但这种征象中透露出的恶意和低俗仍让我觉得不适。
《港囧》的问题在于人物的扁平。原来我以为我们的电影只是在塑造屌丝时缺少想象力。《港囧》见告我们，国产电影在塑造富二代时更加缺少想象力。《港囧》里的角色是包贝尔最没有魅力的角色，没有之一。他就像九十年代电视剧中追随警察的弱智女。轻微回忆一下就知道，那种电视剧只会让你思考编剧、女和你到底谁是弱智的问题。而杜鹃这个人物，没有人知道她到底要什么。既然不想再续前缘，为什么还要和徐来上床。
想来想去，《港囧》只有三个细节值得一提。
徐来在对百口摊牌后说，我叫徐来！
清风徐来！
颇有些在世俗中不忘初心的味道，应了影片试图表达的一重主题。
徐来带着铁头，气鼓鼓地走过，却嗖嗖地吸来很多铁钉、螺母。这是生活中常见的场景，又给窘境带来了戏剧加成。
徐来说我要撒谎就让玻璃碎掉，玻璃真碎了。但这种打脸相对付《人在囧途》的宿命感，又显得软弱。牛耿（王宝强）一次次的乌鸦嘴——翻车、李成功（徐峥）的小三遇见妻子，却自称福将，颇有废墟中开出一朵花的味道。
更别说牛耿骨子里的善良，被骗走了所有钱，却说被骗了才好，被骗解释没人生病。甘心受困又是另一重境界。心中无贼，天下无贼。
《人在囧途》和《泰囧》有些引发大笑声的小诙谐也是《港囧》没有的。王宝强分不清长江和黄河、以为泰姬陵在泰国，这么可笑彷佛也不是嘲笑无知那么大略。前者有主动破冰的善良，后者有发愿的美好和心愿受挫后的坦然。
《港囧》相对付《人在囧途》和《泰囧》，有最豪华的插曲和明星阵容。但粤语金曲不即是喷鼻香港。《港囧》没有拍出喷鼻香港味道，只拍出了地下色情业的邋遢。向港片致敬的寥寥几笔也不能挽救剧本的苍白。可惜了那么多喷鼻香港明星。也可惜了客串的潘虹、朱媛媛，由于对她们的喜好，尴尬演出的不雅观感更加尴尬。
有人说，徐峥的才华还跟不上他自己的野心。可我在《港囧》中看不到他除了票房之外的任何野心。诚意和接地气是我不太喜好的两个词，现在却不得不用它们来表达我对《人在囧途》的敬意和对《泰囧》、《港囧》的批评。
