知 道苏打绿的韦瓦第操持是个大工程，只是没有想到会历时那么久。一度被《春 日光》、《夏 狂热》的纷至沓来给误导，还以为苏打绿要一口气把这个大工程做完，乃至还天真地为苏打绿担忧，在短期内连续发行四张专辑能吃得消吗？本日再想都以为可笑。 苏打绿的这项工程一开始走得太快，害怕的是迷失落，担忧的是缭乱，终实在《夏 狂热》之后收住了步伐，而这一收便是个几年，于是在《夏 狂热》与《秋 故事》之间便有了《你在烦恼什么》以及各种形式内容的EP、现场专辑。韦瓦第操持溘然被无限搁浅，期盼的心情便也就随之淡然，事实上在这两年直面《秋 故事》、《冬 未了》的时候的确也已经没有了早前听《春 日光》、《夏 狂热》的愉快。
时 间是个好东西，《夏 狂热》之后的沉淀也是苏打绿采风、积累的过程，为的是多年后“秋”、“冬”系作品的完美绽放；韶光不是个好东西，既会磨蚀创作者的激情，也会让等待的人失落 去耐性。纵然，苏打绿后来的《秋 故事》、《冬 未了》或是要比前期的《春 日光》、《夏 狂热》在打造上更显得大气，精良且多元，可是依然以为所有的惊艳、惊喜都留在了《春 日光》、《夏 狂热》两张专辑上，那时候苏打绿有的是冲动与激情，这才缔造了无可取替的精彩，而面对本日的苏打绿《冬 未了》专辑，竟然有一种说不出的滋味，大概是韶光带走了统统，让等待的人末了留下的只剩情怀，也只有情怀。
《冬 未了》的代表城市是柏林，主题是冬天，苏打绿在打造这张作品的各项环节上并没有偏离观点的轴心，表现手腕是如此的利索、娴熟。冬天的柏林有的是凛冽、庄 重、大气，主要的是柏林这座城市充满着人文气息，历史秘闻，而这些都被苏打绿逐一捕捉到放进了《冬 未了》专辑中，让听歌的人即便没有去过柏林，没有感想熏染过柏林的冬天，也能通过苏打绿在音乐中的表达对柏林的冬天有感性的认识。
可 是苏打绿又怎么会只旨在用《冬 未了》通报柏林的冬天这种那么表象的情怀、内容？没有深度，没有内涵又怎么可以？负责看一下《冬 未了》的歌名，大多都显示出了苏打绿的用意，没有直接的挑明，却能让人有所遐想，《回车诺比的梦》、《墙外的风景》、《他举起右手点名》、《对杀人狂指 控》等都是如此。苏打绿要通过这些很特殊的歌名表达的一定是与柏林有关，只是不会那么纯粹、直接。换言之苏打绿的歌词又无可避免地又成为了专辑的亮点，这 些歌词涉及面很广，太具人文色彩，太有内涵、玄机，一首《他举起右手点名》会让人想起关于纳粹集中营的故事，而《墙外的风景》又会想到那隔开了两个天下的 柏林墙。统统都太贴切，也太抽象，没有人阐明到底什么是什么，不得不敬佩苏打绿的笔墨游戏玩得如此出神入化，奥妙精心，彷佛没有点“内涵”，没有点“底 蕴”或还真是难解个中的内容。但，这也很随意马虎成为一种极度继而变成弊端，要知道内容、情怀阅读太广，表达太过高大上，每每都会失落去共鸣。一首盛行作品能够 盛行不但是在于歌手借歌抒怀让歌曲变得有血有肉，也在于听众能在歌曲中找到共鸣与触动。在《冬 未了》的这一音乐篇章中，苏打绿对大多数的作品的表达太过抽象化，又或是说想要表达、通报的东西太多、太深，理解起来已经成为了问题，就不要说共鸣性。其 实在为这些歌曲内容叫绝的同时也会为理解的困难感到抱歉，一如《他举起右手点名》，洋洋洒洒上百字的歌词有的是无从理解的内容，只能让人莞尔一笑，比较起 来实在还是更喜好被很多人称为芭乐代表作的《下雨的夜晚》，这是这张专辑中为数不多在性子上具有强烈盛行性，在内容上也十分具有可共鸣意境的作品，吴青峰创作中实质的特色、风采都比较无缺得在这首歌中呈现了。当然，从全局上来说，整张专辑大多作品都个性光鲜，风格迥异，收录这么一首循规蹈矩，小家碧玉式的《下雨的夜晚》又显得有那么一点出戏。
《冬 未了》在音乐性方面的表现，其实用过多的言语去表达都是多余。从来就不否认苏打绿的存心，苏打绿的音乐品质。一如之前所说的，有韶光的沉淀，有思考的余 地，有历练的累积，做出的音乐就越具有分量，大阵仗的交响乐的融入将苏打绿的韦瓦第操持末了一章送上了制作的最顶峰，大气与磅礴，大胆与考试测验成为了这次作 品在音乐性上的关键词，特殊是后半篇幅，多样式的玩转、考试测验让《冬 未了》的高潮不断迭起，处处呈现，形成了一股强大的冲击力。
只 是，本日的苏打绿加倍的精彩，加倍的老练，乃至加倍地靠近完美，却也越来越地随意马虎令人反高潮。只能说韦瓦第操持工程太过弘大，历时太长久，已经让很多人都 在等待中逐渐沉着、习气乃至麻木。不是苏打绿再也无法带来惊艳、惊喜，而是已经对本日的苏打绿产生了定向的审美疲倦，特殊是吴青峰的声音。这就导致了无论 《冬 未了》用了多弘大的交响乐团去陪衬氛围，吴青峰用尽了多严密的心思去编织他的音乐内容，却不随意马虎在听者心中掀起波澜。乃至不客气地说，一整张专辑听下来， 最让人欣喜的竟然是专辑纯配乐的部分，这无不是对苏打绿《冬 未了》专辑最大的讽刺。
