平心而论，能把一个比内地电影还狗血的故事处理得如诗如画，隐喻深刻，还带点生理剖析的噱头，实在叫人刮目相看。以是，精良的电影不一定完备靠故事取胜，镜头感和场景设计，电影构造以及类型元素的细腻打磨依然能提升影片的整体成色。
最近，又一部日本电影再次刷新了胖哥对“三角恋”题材的高度，我乃至激动得把年度最佳爱情片给了它，看完之后立即看了第二遍，并且依旧心神专注，看得依依不舍。日本新人导演三宅唱的新作《你的鸟儿会唱歌》绝对是今年不能错过的爱情片。
你能瞥见影片模拟法国新浪潮电影《祖与占》的痕迹，但三宅唱完美的“落地化”处理，又让影片本身具有了强烈的日式风格和作者特性。
《你的鸟儿会唱歌》环绕着柄本佑饰演的“我”，他的同居好友静男（染谷将太饰）和“我”的同事、以及恋人佐知子（石桥静河）三人的情爱纠葛展开。
从一开始“我”和佐知子之间的相知相恋以及“我”和静雄互不干涉的同居生活，到佐知子加入后，三人关系的悄然变革，她和静雄之间无言的默契，以及佐知子对和“我”关系暧昧的焦躁，到末了她面临两难决议时的犹豫、
影片奥妙的用镜头记录下他们的追寻，欢快，迷茫，挣扎，游离，各自的变革跟随着影片韶光的流逝从镜头中娓娓道来。影片大部分韶光都以“我”作为叙事中央，暗自不雅观察着佐知子和静雄之间奇妙的化学反应，以及对“我”所造成的影响。
影片一头一尾的两段“倒数”可谓神来之笔。片头“我”与不太熟习的佐知子意外产生了交集，站在书店橱窗外倒数120秒，确定不是自己的“自作多情”，结果佐知子在倒数快要结束的时候，飞奔回来，完成了我们的相遇。
片尾处“我”站在十字路口开始倒数，愿望着佐知子能再次转头，然而“我”却在只数了15秒的情形下就主动飞奔向离开的佐知子，和之前做出了完备相反的决定。
哲学家赫拉克利特说过，“人不能两次踏进同一条河流”，每一个人都身处用不息止的变动之中，通过倒数这一行为上“我”从做出的不同选择，“韶光”和“变革”这个主题跃然而出。《你的鸟儿会唱歌》的主线故事并不完全，看上去零零散散，三言两拍般组合拼凑而成。三人的交往片段断断续续地一幕接一幕绵延开来，散文诗般的构成由片头片尾两次“我”倒数行为串联起来，强调变革，表示不同。
大概很多人会质疑影片叙事的完全度，但恰好该片的作者特性就靠着这些片段逐渐形成。影片最出彩的地方，纵然三人同处一个空间下说呈现的不稳定状态。而且通过叙事发展，你能感想熏染到三人状态的明显不同。比如一开始三人在便利店的松弛，雨中的溜达，相互的作弄；
还有三人多次同处于“我”和静雄出租的房间内所逐渐形成的关系落差。
三宅唱受法国新浪潮影响之深，全都已经表示在情节和调度里了，全片不用几句话，情绪却向银幕之外晕开。影片始终被一种难以名状的感情笼罩。谎话在暗中蛰伏，互换被强行阻断，激情只能在颓废混沌和心不在焉的生活状态之下涌动。镜头始终在暗示和勾引，让不雅观众总在期待发生一点什么；可真的快要达到期待时，又让不雅观众以为心有不忍；快要决议时，又戛然而止。
感情的阻断，决议的不清，让膨胀的希望在影片结束后连续折磨着不雅观众的内心。三宅唱太追求细节了，这让看第二遍，乃至第三遍的你依然能感想熏染到未曾把稳到的细节对人物关系产生的影响。比如佐知子第一次到两人家，就意外穿上了静雄的衣服，而且在回家的车上还不自觉的嗅了下衣服的味道。
两人关系的迁移转变点，静雄穿上了这件衣服，而佐知子由于对“我”的关系的焦虑而欠妥心吸烟时烧坏了衣服边脚。在这里，衣服便是爱情转向的隐喻。片中还有大量类似的伏笔，供不雅观众一次次察觉三人关系变革的出发点和程度。
影片散文诗般的构造，依赖大量的中景，特写手腕来增强不雅观众在看片时对电影韶光和人物感情的感知。看着幕布上的一幕一幕， 我们彷佛和他们一同体验着生命中那一段“永不完结”的夏天。他们身上流淌的韶光，他们的踟蹰，他们的热烈就这么注入我们的身体。
特殊是在那些三人分别独自，或者只有两人同在的情景下。信息更多由动作与视线承载。比如佐知子初次涌现时以店主的一次撇头即确立了两人的联系，接着店主走入前景，后景的女主被处于视线的焦点之中。人物间关系发展进程正是依托于这些细处的呈现，隐秘前行。
包括三人在迪吧的戏，人物多次进入或走出镜头，预示两人和三人关系的转变。当佐知子和静雄正沉迷于互动舞蹈时，镜头处于和谐的平衡状态，而溘然插入的“我”却将平衡状态冲破，显得不合时宜，暗示了关系的尴尬，以及人物内心的状态。那场被很多影迷夸奖的KTV场景，特写镜头牢牢地琐去世了静雄的神态，从他的眼神中，我们看到了腾升的希望。再伴着佐知子情歌的歌词，险些可以断定两人关系的走向。
还有一点值得一提，导演三宅唱精心的为三人设计了不同的打光，赤色、蓝色，泛着阳光的白色，依照角色状态交替涌现。但一个人物霸占关系的上风时，影片的基调色彩就会改变。其余，影片中的人们，都是被主流社会贴上“边缘化”的底层人士。他们被认为是社会的失落败者，懦弱没有担当。“我”是一个没有姓名的身份不明之人，在一家经营困难的书店心不在焉地打着零工；
“我”的恋人佐知子在书店老板和我的恋情之间周旋；
而“我”的好友兼室友静雄是个没有事情，靠家里补贴生活，对自己的母亲关系繁芜的人。这很随意马虎让人想到去年李沧东《燃烧》中的两位男女主角，但由于所指侧重不同，让影片中的人物走向了完备不同的结局。《燃烧》残酷又真实；而《你的鸟儿会唱歌》暧昧又沉迷。
相信大多数的不雅观众都能从中看到自己的过往，那些情欲的纠葛，错过的相遇，或者没有开始的结束，由于结束而忘了的开始，都会在看片时逐渐清醒，悄然开释出久违的情愫。实在，《你的鸟儿会唱歌》的独特魅力来源于与其他青春片迥然不同的方法论，即以电影化的姿态瞬间表达作者的核心意图。
大师级导演罗西里尼和德·西卡在《德意志零年》《偷自行车的人》这样的影片中，以主人公在城市中的游荡徘徊作为主线，新现实主义得以甩开经典好莱坞电影三幕剧式的闭合叙事与固定套路，建立自己的独特风格。在随后的法国新浪潮电影中，人物超脱于剧情之外的身体及姿态展现成为最主要的反传统武器之一。
以直觉感情化的动作、表情和姿态的风格化利用发布了与好莱坞叙事系统的彻底破碎。人物的“徜徉”状态和他们的自然主义姿态，使新浪潮电影区分于好莱坞电影，走上非线性叙事之路。《你的鸟儿会唱歌》浓郁的新浪潮基因即是对“徜徉”和“姿态”这两个核心方法论的强调。
比如一头一尾“我”倒数之前，佐知子对掐胳膊的调皮动作；以及三人的雨中嬉戏，还有从酒吧走出来后的相互尾随。当我们回忆这些人物的细微姿态时，就能急速感想熏染到影片中传达出来的感情流动。明白它已经取代了文本性叙事，成为刻画人物心态和生理活动的最主要手段。
德勒兹曾经论述电影有一种记录客不雅观韶光的独特功能：胶片帧与帧之间的等距性使拍摄者无法准确预测曝光一刻被拍摄工具的姿态，而此时的姿态成为有时瞬间唯一可被感知的载体。电影的韶光性便由此以姿态作为媒介而成为银幕上的永恒存在，不以意图、内容和意义的意志为转移。
它不是带着意识形态文本表达意图的直接贯注灌注，也不是跌宕起伏抵牾冲突强烈的情节堆砌，而是在自由和自然的状态下，以险些完备散点透视的方法，将三人之间的韶光性姿态推至前台尽情完美展现，并由内在渗透出一股导演特有的纯粹风格。
《你的鸟儿会唱歌》是一部令人过目难忘的电影。让人再次感想熏染到了新浪潮的余波。末了表白下女主角石桥静河，实在太有韵味，三宅唱把她拍地太美了。
